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Bruno Taut, for each esempio, progettò un’immensa sfera di cristallo, che doveva dominare la città ed essere il monumento commemorativo dei caduti in guerra. Questo progetto non fu mai realizzato, ma Taut costruì nella città di Magdeburgo una sala commemorativa dei caduti della prima guerra mondiale; e al suo interno fu posta una biblioteca e una sala di lettura; ma era una novità troppo intellettualistica, che rompeva con tutte le passate tradizioni, ed era perciò destinata all’insuccesso. Alcuni considerarono questi progetti troppo moderni, una negazione dei temi patriottici e 185

tedeschi si sarebbero costituiti in unità . Il monumento divenne meta dei pellegrinaggi nazionali e, cosa abbastanza significativa, fu inaugurato nel 1842 nell'anniversario della battaglia di Lipsia; ma period stato progettato senza prevedere uno spazio capace di accogliere le masse che sarebbero accorse per la venerazione, e nel suo interno, così affollato di statue e tanto simile a un museo, non vi era un ambiente da destinare alla

bandiera i colori e il disegno period sconosciuto . Tra i vari gruppi nazionali aveva intanto cominciato ad assumere un valore simbolico anche la foggià degli abiti.

su un’space dove potessero adunarsi vaste masse di popolo, circondate dalla foresta germanica, for every 67

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scoprimento di un suo busto . Oggi il compito di decidere sul diritto d’ingresso nella sala degli eroi è tornato al governo bavarese. Il Walhalla fu ideato for every essere un «monumento sacro», dedicato al culto dell’unità tedesca.

per il Pantheon . Il concetto che i nazisti ebbero della bellezza e della magnificenza rimase simile a quello della scuola francese, anche se è incerto se essi conobbero realmente il movimento francese.

un valido esempio: una semplice croce gigantesca è parte di uno spazio circondato da astratoto semplici mura 187

dell’artefice e a lui si deve se l’ideale classico fu modificato per un importante aspetto: Winckelmann aveva ritenuto che dipingere con svariati colori gli edifici avrebbe diminuito la loro bellezza classica («il colore falsa la forma»), ma nel

romantico . L’antico concetto e la funzione della bellezza restarono intatti, continuando a dare l’immagine del «tipo ideale» dell’uomo tedesco e a fissare le linee dei monumenti nazionali. Ma ora tutto fu circondato da emblemi della germanicità: la foresta e la quercia ebbero grande importanza, e il popolo, che si affollava nelle cerimonie pubbliche e intorno ai monumenti nazionali, mostrava di amare questo ambiente naturale; e ciò divenne anche più evidente quando, nella seconda metà del secolo, i monumenti nazionali furono strettamente collegati con le feste pubbliche.

risultati . In più, si riteneva che questo pragmatismo della «propaganda» nazista fosse dimostrato dal fatto che essa rifiutava ogni

In pratica, il termine viene applicato a tutti quegli artisti operanti a Big apple nell'immediato dopoguerra con differenti stili, e perfino il cui lavoro non è né particolarmente astratto né espressionista. L'motion painting energica di Pollock, è tecnicamente ed esteticamente molto differente dalla violenta e grottesca serie di donne di Willem de Kooning e dai luccicanti blocchi di colore delle opere di Mark Rothko e le vedute malinconiche di Venezia di William Congdon, tuttavia tutti e quattro vengono considerati espressionisti astratti.

ruotarono intorno a una «colonna di fiamme» che illuminava la collina o la montagna sulla quale period stata eretta. A volte si costruivano sulle pubbliche piazze degli altari sui quali veniva acceso un fuoco: period «l’altare simbolo della salvezza della Germania e insieme l’altare a gloria del Signore. La sacra fiamma dell’deviceà tedesca proietti la sua luce 87

senso del sacro . Ledoux costruì i padiglioni e le colonne che delimitano le «porte» della cinta di Parigi, consistenti in strutture classiche poggiate su